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唐辉:循古人之迹而师其心
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  当代山水画的创作与思考一直受着二十世纪几位山水画家的影响,尤其是黄宾虹先生的影响。今人对宾虹的探索和继承主要落实到墨法上,即『七墨法』。他们亦对黄宾虹的墨色表现力怀有极大兴趣,更对一味张扬的焦墨法、渍墨法津津而乐道。

所以,山水画中以体现的这种表面的『罨润幻化』的审美趋向一往情深,也是当代山水画的大体面貌。在这样的情境下,使得唐辉有意无意地受着这种影响,由人物画家转向山水画创作,一言以蔽之,追求墨法与墨趣。

《龙吟松韵》/ 唐辉

唐辉循着古人之迹而师其心,以其执着与自信表达着自己对山水境界的理解。如《清泉飞瀑》《山居图》《山光秋色》等作品,让我们看到,画家在笔法上表现显得成熟而自在,画面丰富,他强调用笔变化,正合了宾虹老的虚实处理之论,黄宾虹老认为,阴阳虚实相济是山川的奥秘所在。只有在艺术的加工与幻化体验中,由渐变到突变,如此反复蜕化,才能触及到高妙法门。

《黄海云烟》/ 唐辉

从唐辉的作品中还可以看出他对『新安画派』有着青睐,尤其是明末清初时期的新安画家对枯笔焦墨的处理。而近现代山水画家除黄宾虹之外,另一位安徽画家赖少其对他的影响也是较大的。看他通过点线疏密的强烈对比,以及墨色浓淡的强烈对比,大面积的空白与墨色深入的强烈对比,使得画面具有一种现代感,这种现代意识源于传统,也源于自然,并非作者刻意追求的所谓的『抽象』,但却使我们颇感清新。他更将北派山水的雄浑与南方山水的滋润有意识地结合,打破地域局限,使得画面充实而又不乏空灵。

《春雨润山骨》/ 唐辉

当然,一个杰出的山水画家无疑需要具有独特的个性语言,这种独特乃是建立在一种博综深邃的包容之中。唐辉在其探索中并不刻意『个性』或『面目』的过早形成,但他的行迹却无疑显现着对山水艺术的独到见解和个性的追求。

《黄海飞瀑》/ 唐辉

唐 辉

唐辉, 1965年生, 北京人。1992年毕业于中央美术学院中国画系人物专业,获学士学位同年进入荣宝斋工作。现为荣宝斋副总经理,荣宝斋画院院长,中国画学会秘书长,中国美术家协会理事、中国美协中国画艺委会秘书长,中国艺术研究院美术创作中心研究员,中国书法家协会会员,中国编辑学会美术读物专业委员会副主任,北京政协书画院副院长,北京美术家协会秘书长,中央文史馆书画院研究员,北京政协书画院副院长。

其作品先后被《美术报》《美术》《美术观察》《美术之友》《中国书画》等报刊专题报道,出版有《唐辉画集》《唐辉山水画集》《唐辉专刊》《唐辉速写》等个人专集多种。

 

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